第二次看在溪边，仍会被第一个镜头(jìng tóu)所震惊，像是把我对洪的(de)观影经验抹除，不知道哪里来的(de)金敏喜，也不知道她要到哪里(nǎ lǐ)去，留下溪边汽车🚗轰鸣等各种杂音(zá yīn)，又如金敏喜捡树🌲叶，乃至结尾不(bù)知道去的金敏喜，回来时只有笑容(xiào róng)，随后定格，明显不同于先前三人吸烟的(de)段落。一个不需要任何构建的场景(chǎng jǐng)直接给出来，不承接前后情境，观者(guān zhě)也无法获得情绪延伸，金敏喜在在(zài)溪边里是否起到这类场景的(de)同样作用呢，若换成权海骁在溪边(xī biān)思考剧作，毫无疑问我们会把他前(qián)一段的话语中透露出的情绪(qíng xù)以及他的困境带到其中。又回到(huí dào)一个经验惯性，金敏喜在此作中的(de)话语神态是如何来的，她在(zài)所有对话中异常直率，在我看来与其他(qí tā)角色完全不同。在一些不关于她(tā)的对话场景中，放空，似乎存在另外(lìng wài)的空间，在触到她所知、所疑惑(yí huò)事情时才会进入对话。其余人的(de)谈话隔靴搔痒，她直达主题，像被输入(shū rù)了某些指令，一句话使得核心显现(xiǎn xiàn)。试着想象以后的话剧舞台上，有(yǒu)一名ai演员，她能带动其他演员的(de)状态，搅动观众的观看经验，尽管看不到(kàn bú dào)演员的脸（在洪的多数前作(qián zuò)中，看脸一直是观看动力之一），甚至(shèn zhì)只是黑夜中众人的剪影，仍能在(zài)金敏喜带动下有序演出。 最后一个经验(jīng yàn)，洪的人物通过酒精直抒胸臆，大家互相攻击(hù xiāng gōng jī)，愕然，离去，又或者幻想被戳破，当(dāng)我们看到这些并不现实的排解(pái jiě)，男人👨在大雨中，女人👩背对观众走向(zǒu xiàng)远处，曾几何时会有一个笑容把所有(suǒ yǒu)问题抛开，很难说金敏喜的笑解决了(le)什么问题，至少我们通过此作经验，应该(yīng gāi)明白她笑是个好兆头。