糖果其实是禁忌，残缺的电影🎬是(shì)最完整的电影🎬，完整的电影🎬是(shì)最残缺的电影🎬。这就是为什么前(qián)一个小时有极其大量的“空转”的(de)镜头和逻辑碎裂的对白与段落(duàn luò)（就像一位友邻说的冗余的(de)随机项），就像是塞与朱第一次(dì yī cì)吃糖果后看到的“电影🎬”，这个时候(shí hòu)的电影🎬是最美丽的。塞与(yǔ)朱的电影🎬就其进行时的(de)那一面的魅力是随着结构脉络(mài luò)的逐渐清晰而减弱的（最好看(hǎo kàn)的其实是开头），相应的“剧情”逐渐(zhú jiàn)浮现后塞与朱的观感也是(shì)在下降的。而当房子中的(de)电影🎬得以补全后，她们尝试一同（二元关系(èr yuán guān xì)）进入房子进入电影🎬的背面。当然我们(wǒ men)在这次入侵中看到了前面所(suǒ)没有的阴影，正如塞与朱玩(wán)的镜子游戏（以及不断出现的镜像(jìng xiàng)意象）一样，与其说他们进入了电影🎬的(de)背面不如说她们正是进入了电影🎬表面(biǎo miàn)，最后在湖面上的相遇即是(shì)房子“电影🎬”与塞朱“电影🎬”之间平等(píng děng)二元关系的宣告。真正的背面在那(nà)阴影之处，电影🎬无法回望自己。《塞琳(sāi lín)和朱莉出航记》实际上给出的是(shì)一个隐喻结构，当然，是一个辩证的(de)隐喻结构。其实相比糖果唤起的东西(dōng xī)，更重要的糖果本身的甜味，就(jiù)像放映完的电影🎬一样，它不再(bù zài)从视听上显现而是转移到了(le)另一个感官上。当然最重要的(de)，猫！！！