对标 奇爱💗博士 ，两部都指向了同样(tóng yàng)的进路， 你认为历史是必然的(de)么？

对比之下，前者黑色戏谑，剧作镜头(jìng tóu)和场面调度调度更为松散，景框空间(kōng jiān)大，即使是会议厅也采用大广角(guǎng jiǎo)。深焦镜头下的细节一览无余，人物的(de)行为对话也就自然反讽。

后者来说(lái shuō)，明显感觉空间的逼仄压抑，人物被(bèi)束缚在不同的铁盒子中，就像(xiàng)西德尼以前拍摄12怒汉时的做法，通过降低(jiàng dī)摄影机机位，房间的天花板被纳入景框(jǐng kuāng)中，人物的精神状态更为焦虑。

两部都(dōu)指向了同样的进路，绝对理性下人(xià rén)的异化，作为工具的人是否在(zài)处理这种抉择上，应该拥有感性人类(rén lèi)的思考？他们都以悲剧收场，不管(bù guǎn)是科学家的末日时钟，还是晚宴上(shàng)冷峻到刺骨的演讲，我看到的(de)都是是黑暗的宿命。

前者更为(gèng wéi)写实，对于剧作节奏张力的掌握一如既往(yì rú jì wǎng)的优秀，但不难发现西德尼在影片(yǐng piàn)的后半部分，直接向观众传教(chuán jiào)，无配乐的长镜头配合大特写，仿佛一个(yí gè)先知在布道，情绪激昂却不免落(luò)了下乘。

库布里克在处理上(shàng)则更为讨巧，人物游离滑稽的表演(biǎo yǎn)佐以相对明快的剪辑，看似是不同(bù tóng)人物性格推进着剧本，实际上悲观冷峻的(de)内核在浅文本里面隐藏的更深(gēng shēn)。

当末日时钟指向12点的时候，

丧钟(sāng zhōng)为谁而鸣？

消逝在撕裂噪声(zào shēng)中的城市，

你我，

相逢有日(rì)。